作者：李寧（中國傳媒大學中國紀錄片研究中心研究員）
電視劇《跨過鴨綠江》不僅以宏大的氣勢和格局，填補了以往熒屏空白，更以紀實風格在開闊的敘事空間里展現出了歷史品位與藝術美學，極具“歷史美學品格”，堪稱抗美援朝題材創作的一部里程碑之作。
《跨過鴨綠江》大開大合，緊跟歷史脈搏、聚焦國家命運，以國際視野展現抗美援朝戰爭，用真人真事還原整個過程，熱情謳歌了英雄兒女，弘揚了抗美援朝、保家衛國的偉大精神，展現中國共產黨、中國人民在一窮二白、百廢待興的局勢下，不畏強權霸權、敢于斗爭、勇于勝利的重大歷史事件，呈現出罕見的美學格調和國際格局。
抗美援朝戰爭為什么要打？該不該打？關于這一重大問題的思辨抉擇是全劇的核心和前提，《跨過鴨綠江》以遵循歷史唯物主義、實事求是的創作態度，從國內外形勢、敵我軍事力量、經濟實力對比等各方面做了客觀公正的利弊分析，對中國這一歷史抉擇作出了詳細而有力的展現。正因全國上下“抗美援朝、保家衛國”的思想統一，才有力凸顯出抗美援朝戰爭的正義性和必要性，鮮明展現出老一輩無產階級革命家、軍事家的崇高風范，謳歌黃繼光、邱少云、楊根思等為代表的志愿軍指戰員不畏強敵、英勇斗爭的戰斗精神，反映了中國人民不怕難、不信邪，團結一致的精神風貌。
縱橫國際風云、東西兩線、五次戰役，三十多場氣勢磅礴的戰斗，防御戰、突襲戰、陣地戰、坑道戰……《跨過鴨綠江》不乏氣勢磅礴的宏大敘事，整部劇不僅鮮明展現了抗美援朝這場仗怎么打，如何贏，更讓觀者如臨歷史現場，清晰地見證戰爭的態勢是如何演變的。其中，就包括戰爭中的重大挫折，比如打到第三次戰役，前線作戰的中國人民志愿軍陷入“饑無食，寒無衣”的艱難險境，彭德懷審時度勢，從長遠大局和現實情況出發，果斷停止了第三次戰役，讓志愿軍撤出漢城。這一重大情節轉折，不僅展現了彭德懷運籌帷幄、實事求是的大將風范，也從側面正視了美國為首的“聯合國軍”的強大實力，展現了敵我力量懸殊下抗美援朝戰爭的長期性和艱巨性，歷史揭秘感和現實感極強。
更值得稱道的是，該劇依靠真實動人的故事，演員細膩的人物塑造，成功實現了史實與藝術的平衡，做到了以細節打動人心，讓觀眾產生共鳴。《跨過鴨綠江》通過一場場具體的、悲壯的甚至慘烈的戰斗，一個個全民捐物甚至捐獻飛機大炮的愛國之舉，再現了抗美援朝戰爭的艱苦卓絕與轟轟烈烈。在人物塑造上，《跨過鴨綠江》全面、真實地展現了我方從中央領導層到指揮將領，再到志愿軍指戰員的精神風貌。此外，該劇還秉承“大事不虛，小事不拘”的創作原則，數個虛構人物與真實歷史人物相得益彰，以故事塑造人物，以人物推動故事的發展。偵察兵鄭銳、狙擊手陸乘風、汽車兵馬金虎、戰地醫護金醫生等眾多小人物貫穿于整個故事，又從普通人的視角展現了抗美援朝戰爭，揭示出“銘記歷史、致敬英雄、珍愛和平”的價值內核。
歷史是人民書寫的。《跨過鴨綠江》以宏大歷史敘事與英雄風采、小人物情感的相互交織，讓該劇更接地氣，極具藝術感染力。某種程度上，該劇采用紀實風格，電視畫面和歷史紀錄黑白片的穿插表現，是重大題材影視劇創作的新突破，有著影視作品中少見的歷史真實感和油畫質感，而對史詩品格的自覺追求和對人物形象塑造的新努力，則讓《跨過鴨綠江》大而不俗、重而不空、真而不虛。
《光明日報》（ 2021年01月28日 12版）
